ENNIO POUCHARD

ISPIRASSION

Per far un quadro:
mostreme i to coi
e gavarò ‘l modelo per le stele.

Per componer canzoni:
fame sentir la ‘ose
e impararò cossa xe la melodia.

Per far poesie:
cònteme qualcossa
e sarò pien de versi in armonia.

Per far l’amor:
dame ‘l to cuor
…e sarà quadro, musica, poesia!


Ennio Pouchard, “Piere de’l salìzo – Aqua”, Alfani Editore, 1972

PAOLO ERNESTO BALBONI

CAMPO SAN POLO

So vecio, so stanco de vivar qua,
me fermo nel campo, me sento vardar:
el xe pien de putèi,
de sighi, de sol,
e mi so vecio
e so stanco de vivar qua.

Me riva el balon sui stinchi,
i putei i core da mi,
no, no i core da mi,
i vol solo torse el balon
ma uno me varda
me ride
me dise “ciao nono”

e mi so vecio, so stanco,
ma vogio vivar qua.


Paolo E. Balboni, “La zogia cascada e sei poesie veneziane”, La stamperia di Venezia Editrice, 1977

ANTONIO NEGRI (Rataplan)

A VENEZIA

Quanto bela ti xe, Venezia mia!
Mi no posso finir mai d'amirarte
Paradiso sul mar, cuna de l'arte,
viver sempre e morir qua mi vorìa.

Co' ti xe tuta piena de alegria
ti ti me scaldi 'l cuor solo a vardarte;
Co' 'l çiel xe bruto e par che 'l vogia odiarte,
sento in tel cuor 'na gran malinconia.

Venezia cara, silenziosa e quieta,
xe la belezza tua che à sugerìo
versi al zovene cuor mio de poeta;

Venezia, logo che no ga 'l secondo,
te vogio ben come a 'na mare el fio:
Lontan da ti mi son fora del mondo.


Antonio Negri, “In gondoleta: barcarole e rime veneziane”, Stab. Tip. Carlo Aliprandi, 1896

MARCO ANTONIO ZORZI

(1703-1787)

A LE DONE

Tuti va in colera,
che sé crudeli,
el mondo mormora
che sé infedeli,
ognun ve biasima,
ve acusa ognun,
chi de volubili,
chi de superbe,
chi ve mortifica
da dure e acerbe,
e senza radeghi [accuse]
no ghe nissun.
Se sé difiçili
ne fè dispeto,
se tropo façili
perdè ‘l conçeto,
no ghè giustizia,
no gh’è perdon.
Chi sente i omeni
la dona è dano,
i sarìa anzoli
senza sto afano;
vu d’ogni vizio
sé l’ocasion.
Donete amabili
lassè che i diga,
vedo che ‘l diavolo
però i castiga,
e che i ve spazema
atorno ognun.
Sto gran discredito
però no i sana,
tute ste smanie
no li alontana,
Con tuto st’odio
no stè a dezun.
A chi ve carica
de tante acuse,
da sé medesimi
vol far le scuse,
e ‘l proprio biasimo
giustificar.
Se vu sé cocole,
se sé amorose,
se sé inganevoli,
se sé ambiziose,
cossa gha i omeni
da no acusar?
Vorìa anzi vedarli
co sti fracassi
se vu altre femene
vu li tentassi
con quele smorfie
che femo a vu!
Credeu che ‘l vinçerli
sarìa un gran fato?
Che assae difiçile
sarìa el contrato,
e insuperabile
la so virtù?
Vardè co pessimi
ch’i è da so posta:
nissun li struzzega,
nissun se acosta,
i è lori el diavolo
che va a tentar.
Vu sé dolçissime,
vu le tentae,
e po a sti satiri
ghe par assae,
se vu sé doçili,
se andè a mancar.
Ma per mi dubito
che el mondo andasse
(se la modestia
vostra mancasse)
in preçipizio
senza più fren;
e che abiè el merito
che nu no andemo,
come le bestie,
a un vizio estremo
che un çerto spirito
vostro tratien.


Vittorio Malamani, “Il settecento a Venezia - Vol. II, La musa popolare”, L. Roux e C. Editori, 1892

Paoletti Antonio
Le tre Grazie

LUIGI MARTIGNON

(1791-1837)


DIFFICOLTÀ DEI MATRIMONI

Per maridar ste fìe,
che povarette sta ligade al palo;
per torsele dai pìe,
cossa un povaro pare ancùo no falo?
E le mame industriose
quanti precetti no ghe vale dando,
e tutti quanti per el più de bando?
Una che vecchia xe vegnuda ormai
fra desideri assae mal soddisfai,
ga de putte una mua,
una piuttosto fatta, e st’altra crua,
ch’el bisogno le avarave in pien,
trovandose un marìo che mai no vien,
co le sorte de casa un fià a spassetto
per storto la le varda, e po per dretto,
e po, via Catinetta
ste co la vita dretta,
de dia parè spalada,
cossa dirali chi ve vede in strada?
E vu Grazietta un poco più tegnì
alti quei brazzi, e dretta quella testa,
no ve scordè, senti,
la riverenza, che vu fe alla festa:
stretta un fià quella bocca, e vu Catina
tegnighe l’occhio drio co la camina,
saludè sior’Albetta,
deghe un baso, e se a farghe compagnia
trovè qualcun, no stessi a vignir via.
Se i ve domanda se ste ben, co un grazie
diseghe tutto, che cussì ne insegna
Parigi, mare delle bone grazie.
In somma co quel ton che proprio impegna,
brave, quanto se belle,
contegnive da svelte: addio putele.
Ma tutti sti smorfiezzi,
sti veri putelezzi
che un trionfo promette el più sicuro,
no cava, lo so mi, sangue da un muro.
L’ha d’esser dote, la vol esser roba
per maridar la goba,
oppur tali virtù
che in sto secolo qua no ghe xe più.


“Raccolta di poesie veneziane dell’autore dei capricci poetici nello stesso dialetto stampati nel 1819 – Edizione seconda”, Parte II, Francesco Andreola Tipografo Ed., 1827

GIORGIO PASTEGA

(1914-1997)


EL VINTIÇINQUE DE MARSO

Salve Venesia, mia amada çità,
in sta zornada de sol, che ricorda
com’anquò i nostri pari t’à fondà
e che la popolasion no xe sorda

a l’antica lezenda tramandada!
El vintiçinque del mexe de marso
del quatroçentovint’un la to strada
nel dì scominsia, che l’anzolo aparso

gaveva dà a Maria l’anunciasion.
Xe stà a Rialto che se ga streto el pato
ch’ortolani-lagunanti el timon
ga dà a un capo istituendo el nostro Stato,

che par tredexe secoli la storia,
solo nel mondo, libaro ga scrito,
da forte coverxendose de gloria
unendo i Veneti nel so tragito.

Alora che ghe sia de fiori un manto
anquò, Venesia, nel to compleano!
Potente se alsa dal popolo el canto
che te diga l’amor nostro e l’afano

de non eser adeso come prima!
Mi andarò in Fondamenta del Vin;
pensando a ti, da l’una a l’altra çima
del Ponte vardarò el voler divin
e dirò: “Torna, torna come prima!”.


Giorgio Pastega, “Venezia mia città”, Rebellato Editore, 1989

PRETE LOVO (Don Adolfo Arrigoni)

(1880-1953)


EL NADALIZIO DE VENEZIA

Oh! Benedeto el zorno ventiçinque de Marzo
del quatroçento e vinti, de l’ano del Signor,
quando el to astro in çielo, Venezia mia xe parso
sluzendo al mondo barbaro el novo so splendor.

Oh! Benedeto el zorno, che de Rialto in piazza,
in quel primo consegio nostro republican,
soto l’emblema santo de libertà, là in fassa
del sol, i veci savi tratà ga del doman.

Alarico, Ataulfo, - merce bruta genìa, -
calai dal Carso, co la furia de’ na brentana
strage i fasseva, strage, ma quanta mama mia,
nel sangue sofegando, la çiviltà romana.

Da lontan le fumava come tante fornase
le çità nostre venete, e riche e grande e bele;
le campagne e le vigne distrute co le case,
la zente che çercava manco salvar la pele.

E cori, cori, cori, co quatro strasse in dosso,
in çerca d’un rifugio, in mezo a ste barene;
e cori, cori, cori, ma cori più no posso,
per scampar da quei bogie che gera tante iene.

Quelo xe sta, el glorioso nadal, Venezia mia,
che registrà la storia ga co parole d’oro.
Su la laguna vergine, a drio de ‘na gran scia,
s’a spanto un canto sacro de pase e lavoro.

Gera Rialto alora l’anema, cuor, çervelo,
de Genime d’Olivolo de Biri e Dorsoduro,
che insieme a tute staltre, de Gafaro e Castelo,
le dava per la vita un logo un fià sicuro.

Gera Rialto alora che vardando Torselo,
al flagelo de Dio, sentà sul caregon
in piazza, el ghe fasseva tanto de marameo,
zigandoghe in distanza, vien qua se ti xe bon.

Gera, Rialto alora, Cuna republicana,
che co prontezza issava, la larga vela al vento,
e dopo la tornava, carga a la so cavana,
coi santi de la gloria, co l’oro e co ‘l frumento.

Ventiçinque de Marzo, del quatroçento e tanti
natalizio glorioso, de ti Venezia mia!
Soto el nisiol dei secoli, ti fiòla de marcanti,
ti dormi de la quarta, sognando poesia.


Prete Lovo, “La lezenda de San Marco”, 1927


Pompeo Batoni
Trionfo di Venezia

PAOLO CADAMURO MORGANTE

VENESSIA MIA

Venessia mia,
Venessia del me cuor,
sempre bela
ma un poco sfiorìa.
Più che te vardo
e più me domando
come ti fa a star su,
e fin a quando…
co fa na pianta in fior
ricamada de belessa,
ma sempre bisognosa
de amor, de un bastonsèlo
e tanta delicatessa.
Ma par ti,
ogni volta el baston
che te tien drita
xe solo le promesse
de ogni novo paron.
E vegnarà purtropo el zorno
che ste cròssole
fate de fumo
no le tegnarà più su,
e ti ghe cascarà in copa
a tuti i paroni
tegnosi e sbessolini,
ai foresti sucòni,
ai barbari cretini
e purtropo anca
in copa a so fiòli.
E alora ti tornarà,
forse xe anca megio,
un merlèto de ghebi
na barèna de caragòli.


“El Novo Burchielo” n.11, Novembre 1999

SILVANO BERNARDI

CIACOLE

Siora Nana rafredada
ga la napa un fià stropada
ma co la trova siora Aneta
adìo tecia: “Benedeta!
Gala sentìo de quela bardassa
de la fia de Mariagrassa?”
“No! La me conta carodìo!”
“Miga sala par dirghe drìo,
parchè mi no so de quele
che davanti fa le bele
e po’ drìo tagia tabari,
no par gnente stago ai Bari!”
“Ah! Po’ si’mo, cara ela,
miga come siora Nela,
no fa conto nominarla:
boca verzi e spirto parla!”
“No creatura! Semo done
ma de sesto mute bone,
nù le robe le sentimo
le vedemo, le capìmo,
d’entra’ in recia no le fa ora
che da la boca le xe fora!
…dove mai gero restada?…
Vienla a bevar ‘na tagiada?”
“’Na tagiada si bonora,
la me vol manda’ in malora,
no! Piutosto ‘na graspeta
co la ruta, xe più s-cieta:
no fa mal e tien lontan
el spessiàl e ‘nca ‘l malan”
“Disè ben al dì d’ancùo
no i sa vivar, i ga bùo
troppi lassi, troppi spassi!
Molecai, zente de tola:
bira pissa e cocacola!
… ma che spussa de brusà…
Maremìa! Go su ‘l castrà,
scampo via, la paga ela
che in scarsela no go monela…
Ah! Co riva me marìo…
Anca ancùo: pan bogìo!”


Silvano Bernardi, “Pifaro de legno”, Tip. Veneta, 1986

ELSA MELLO

(1910-1994)


LA PIOVETA

Piove sta matina…
El çielo se specia sul rio indormenzà,
la pioveta leziera e fina
sora l’aqua, tanti busi la fa.
Su le corde tirae de la biancaria
le seleghe fa el briscolo,
un svoleto, una vien, una va via,
l’altra se ninola, el par un zogheto!
De fora, sul balcon, come in soaza
un colombo e na colombina fa l’amor,
i se core drio, i se beca, i se basa.
Un gato, su la prova de na barca,
varda co’ i oci mezi serai
i do colombi inamorai.
De colpo na gran ala bianca,
silenzioso e svelto un cocal afamà
xe rivà dal mar fin qua.
Continua la pioveta a cascar
e mi, divertìa a vardar!


Elsa Mello, “E… passa l’aqua soto i ponti…”, Folin, 1982